一词人梦见貌美女子献唱,醒后记下歌词,遂

北宋词人司马槱(yǒu)，是著名政治家司马光的从孙。他名字中的“槱”字今天已成为生僻字，所以几乎无人认识。因他正直敢言，元佑年间经苏轼推荐，应贤良方正能直言极谏科，入第五等，赐同进士出身。后官至河中府司理参军。《全宋词》收录他的词二首。其中一首是广为人称道的《黄金缕妾本钱塘江上住》。这首词以优美的意境和音韵，描写了钱塘江畔歌妓的生活。黄金缕司马槱妾本钱塘江上住。花落花开，不管流年度。燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。斜插犀梳云半吐，檀板轻敲，唱彻黄金缕。望断行云无觅处，梦回明月生南浦。妾本钱塘江上住这首词大意是：我的家就在繁华的钱塘江畔，花开花落，任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了，在这黄昏时节，纱窗外下起了一阵潇潇细雨。我把犀梳斜插在头上，让头发半垂鬓边，敲响檀板，唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云，不知它漂泊何处，梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。关于这首词，有两则很有意思的传说。据张耒的《柯山集》记载：司马槱，陕人……，制举中第，调关中第一幕官。行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古。入幌中执板歌曰：“家在……黄昏雨。”歌阕而去。槱因续成一曲：“斜插……生春浦。”后易杭州幕官。或云其官舍下乃苏小墓，而槱竟卒于官。花开花落，不管流年度又据何薳(yuǎn)《春渚纪闻》卷七记载：“司马才仲初在洛下，昼寝，梦一美姝牵帷而歌曰：“妾本钱塘……黄昏雨。”才仲爱其词，因询曲名，云是《黄金缕》。且曰：“后日相见于钱塘江上。”及才仲以东坡先生荐，应制举中第，遂为钱塘幕官。其廨（音xiè，指旧时官吏办公的地方）舍后，苏小墓在焉。时秦少章(秦观)为钱塘尉，为续其词后云：“斜插……生春浦。”不逾年而才仲得疾，所乘画水舆舣（yǐ，停船靠岸）泊河塘。柁工遽见才仲携一丽人登舟，即前声喏，继而火起舟尾。狼忙走报，家已恸哭矣。两则传说都提到本词上片乃梦中美女所唱，而这唱歌美女大约就是南齐名妓苏小小的鬼魂了。后人认为，司马槱既在钱塘为官，或与歌妓相恋也是可能的。别后相思，形诸梦寐，于是托梦境以寄相思。不论怎样，这首词当为司马槱所作无疑。这首词以优美的意境和音韵，描写钱塘江畔歌妓的生活。上片以女子口吻出之，写梦中女子所歌，下片追忆梦中情景，抒写对远别情人刻骨的相思。燕子衔将春色去上片以女子口吻来写。首句“妾本钱塘江上住”，写女子自道所居，暗示其身份。北宋时杭州已是繁华都市，多酒楼妓馆，朝歌暮舞，不能不令人对其身份产生联想。紧接“花落花开，不管流年度”二句，已含深怨。春去春来，花开花落，那美好的华年如水般流逝，岂不令人感伤。这里“不管”二字，令人感触良深。春花等闲开落，何其无情，全不管人们的伤春心事，这就更加深了身世的悲感了。前三句写一位风尘女子，感年光易逝，世事无常，想必也厌倦了歌妓生涯，而又苦于无法从中摆脱出来吧。“燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨”，写残春风物，补足“流年度”之意。燕子衔着沾满落花的香泥筑巢，仿佛也把美好的春光都衔去了。“衔”字语意双关，有很强的表现力。燕子归来，行人未返，又正是恼人的黄梅时节，不时听到几阵敲窗的雨声，楼中人孤独的情怀可想而知了。黄梅雨，是江南暮春的景物，蒙蒙一片，日夜飘洒，恰与在纱窗下凝思的歌女凄苦的内心世界相称。此二句抓住富有典型性的江南暮春物象，寄寓了女主人公孤独的情怀和内心的凄苦。纱窗几阵黄梅雨下片写词人追忆“梦中”情景，实际上是写对远别的情人刻骨的相思。“斜插犀梳云半吐，檀板轻敲，唱彻黄金缕”，词人描写歌女的发式：半圆形的犀角梳子，斜插在鬓云边，仿佛明月从乌云中半吐出来。女子的装饰，给词人留下很深的印象。她轻轻地敲着檀板按拍，唱一曲幽怨的《黄金缕》。“望断行云无觅处，梦回明月生南浦”，全词至此，作一大顿挫。写词人梦醒后的感怀。“行云”，暗用神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，暗示女子的歌妓身份，也写她的行踪飘忽不定，难以寻觅。“南浦”，诗词中常用的一个离别意象。这两句写梦回之后，女子的芳踪已杳，只见到明月在南浦上悄悄升起。这里的“梦回”，也意味着前尘如梦，那一段恋爱生活再也不可复得了。斜插犀梳云半吐河南大学文学院教授毕桂发评这首词：整首词出语端庄而矜持，平静而自然，表面上虽没有大的感情起伏，却深刻地表现了人物内心深处的哀怨和不平。特别是上下片中的结句，都能以鲜明生动的意境表现复杂变化的感情，虽不着一字，而惜春之情、孤寂之怀却毕现笔端。这一评价，道尽了这首词的好处。文中图片来源于网络，版权归原作者。如不慎触犯了您的权益，请联系删除。
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