连续性

在秦铜车马图案上，连续性以二方连续与四方连续的形式分布在图案的边栏区域与部分图案的中心区域。纹样通常以一个组合纹样为单元，主体纹样以四方连续的形式排列在画面中，边缘纹样以二方连续的形式进行排列，二者相互衬托且又有主次之分，纹样规律、有序的排列，以此来构成画面的整体布局与结构方式，使组合后的纹样十分清晰明确，体现出铜车马别样的美感。

以秦二号铜车马图案为例，车舆内外、门扉内外，左右以及前车窗等边栏区域，边缘纹样均由二方连续的形式进行绘制，在画面中完整、规律的表现出来,这些抽象几何纹样丰富的自由变化与规律的构图排列，构成了一定的韵律。边缘纹样元素相对于主体元素来说较小，却为中心纹样做补充，通过二方连续的表现形式与边缘区域的用色把中心图案体现的更加突出，带来动感、活泼的趣味，由此呈现出一种简单但是很强烈的节奏感。

铜车马上的左右及前车窗、门扉外侧、车轼等中心区域由四方连续的形式进行绘制，主体纹样相对于边缘纹样线条较粗，纹样更加复杂多变，通过四方连续的组成形式使整体图案更加完整统一，明确表现了主次关系，使整体图案具有层次感。这些丰富具有节奏感的纹样把图案结合成一个严谨的整体，构成一种庄严、规律的画面。

对称性

对称构图是中国艺术的传统结构手法，对称是通过两个或者两个以上完全相同的图像，按一定的规律组合成统一整体的方法。对称的构图方式可以产生稳定、安全的心理感受。对称分布早在新石器时期就开始存在，分布在彩陶和玉器等纹饰上，一直到秦代时期，延续着对称装饰的规律。这时候的对称已经不单一限制于轴对称，有的纹样开始遵循中心对称的规律。这一创作手法延续千年，成为中国人十分重要的美学观念。

秦铜车马在彩绘纹样上体现了对称性。如秦一号铜车马中车轼上中心纹样太阳纹，遵循中心对称的规律；一号铜车马上的铜盾，铜盾分为正反两面，正面以中轴线分为左右两侧，遵循轴对称的规律使得铜盾的形制左右两侧完全相同，因此在图案的绘制上也相互对称；铜盾背面与正面在纹样绘制方面相同，铜盾正反两面无论是从造型还是图案上二者都是左右对称，完全相同。这种结构方式给人一种郑重、庄严之感，富有极强的仪式感和整体感。铜盾作为古代时候行军打仗或守卫时所用的兵器，自身体现出秦代军队的严肃感，再通过彩绘纹样对铜盾的装饰，使得铜盾不仅有一种庄重与威严，同时彰显尊贵与不可侵犯的心理感受。

疏密性

疏密为稀疏和稠密，在装饰性图案中分别表示为复杂与简洁的排列手法。疏密不均的排列方式可以改变画面前后左右的固定排列顺序，使图案具有自由、丰富且规律的变化，给人一种变化感十足的审美体验，使之加深图案给人的视觉冲击力和具体印象。秦铜车马彩绘纹样的分布存在主次之分，通常有中心纹样与边栏纹样之分，二者相互搭配得当，有紧凑的部分，也有稀疏的部分。整体图案有疏有密，体现整体上的疏密均衡关系，增加图案的层次性，在视觉上给人以舒适和谐的感受。

在秦二号铜车马车后舆上部中心纹样，单个纹样尺寸较大，整体排列空隙较大，纹样较为稀疏；后车舆左右窗户上的单独纹样之间的距离空隙较小，纹样较为密集，在视觉上体现秦代纱窗的效果，表现出窗户独特的立体感与真实感。这些纹样的疏密排列决定了人对整体视觉上的不同感受。疏密性不止体现在图案的绘制方面，还体现在铜车马的用色方面，如秦二号铜车马由铜马、铜车、铜御官俑三部分构成，铜马的颜色较为单一为白色为主，御官俑与铜车所用颜色丰富绚丽有白、红、绿、蓝、黄、粉绿、天蓝等多种颜色，在视觉上给人以最直接的外观体验与视觉感受，体现出整座彩绘铜车马独特的视觉张力。

抽象

抽象作为一种特殊的设计艺术手法，把现实生活中存在的具象的东西加入个人主观的想象进行创作，勾画出一个全新的想象中的样子。通过高度概括提炼出的纹样可以体现出强烈的装饰形美感。秦铜车马上的动物纹样大多为夔龙夔凤纹，这些纹样在现实生活中并非存在，是通过对原始图腾的继承和发展，人的主观意识对物象形成的某种心理感受，与对自然界动物的认知与归纳拼合产生的结果。这些纹样带有浓厚的信仰崇拜，充满神秘色彩。

龙纹、凤纹在商周时期最为流行，通过时代的变迁与文化的积累，龙凤纹也越来越复杂多变，出现了两条龙或两龙一凤的组合方式，如蟠虺纹、蟠螭纹、夔龙夔凤纹等。秦二号铜车马车舆内外两侧的中心纹样均以变相夔龙夔凤纹进行绘制，就是这种带有装饰美与悠久的民族文化的抽象图案赋予了人们无限的想象力。

夸张

夸张是装饰艺术中常用的造型手法之一，通常是有意识的放大或缩小客观现实的某一种或几种特征，来达到强调和突出的目的，在不背离基本自然规律的情况下，夸张后的图案能够给人留下更深刻的印象。夸张的一般手法有归纳、省略、添加等，通过夸张后的纹样，融入了新的审美与设计感受，体现出一种极致鲜明的美感。

秦铜车马所运用的夸张手法并不会给人以不真实的感受，而是在原本的基础上，进行适当的夸张，以凸显主题。秦一号铜车马中立式御官俑在五官的塑造上进行了适当的夸张，用来凸显整个御官俑的当时的状态。东方人的面部轮廓相对扁平，如果完全按照真实的样貌来塑造俑的形象，就会缺少立体感。铜车马的制作者很巧妙的在面部重点部分运用夸张的手法，使御官俑的眉毛与胡须厚度增加，看起来更加效果突出，使人物整体面部清晰立体，把人物性格凸显的更加鲜明。

简化

简化是通常对事物本质不进行改变，没有减少事物的功能性和复杂性的前提下，在一定范围内缩减事物的标准化形式。在图案的运用中使复杂的事物趋向简单，同时不丢失个性，使图案更加简洁精炼。

秦一、二号铜车马纹样种类较为丰富多彩，纹样超过上百种均绘制在铜车马的各个部位。通过对复杂纹样进行形制上的变化，将夔纹、蟠虺纹、植物纹、龟贝纹等纹样进行简化与概括处理，使纹样更加简练。秦一号铜车马伞盖的内侧中心纹样与二号铜车马车舆外侧环绕的中心纹样，分别绘制着变相的夔龙夔凤纹，通过对夔龙夔凤纹进行简化，纹样大体形状发生变化，但保留图案所表达皇家至高无上的内在含义；

秦二号铜车马上，车舆与车窗以及车门内外的边饰纹样多为虺形纹，绘图者把复杂的虺形纹样简化为接近几何形的形态，造型简单大方，颜色单一明朗，边饰纹样没有过多复杂华丽的装饰，使纹样一目了然，并且把中心纹样衬托的十分醒目，更能体现出简洁明确的美感。